Mai / Juin : CYCLE 3 – HABITER / HANTER

Dans le bassin minier du nord de la France, Audrey mène des enquêtes paranormales chez des particuliers et sur des friches industrielles. En exerçant cette passion elle perçoit des indices, des signes : il s’est passé quelque chose dans cette région, quelque chose qui a commencé sous terre… Ici la mine c’est fini mais c’est toujours là : les terrils, les chevalements, les corons et les monuments aux morts occupent à perte de vue le paysage. Audrey se décide à fouiller ce passé obscur, et de voir si, à l’aide du paranormal, quelqu’un ou quelque chose est encore là pour répondre à ses questions.

Belgique | 1985 | 40′ | 16mm

Le film est la rencontre de deux regards (celui du peintre Arié Mendelbaum et du cinéaste Boris Lehman) avec une voix, celle de la cantatrice Esther Lamandier. Cette triple rencontre de la musique, de la peinture et du cinéma se réalise dans le quotidien d’un lieu unique : l’atelier du peintre. À l’aide de mouvements balayant cet atelier, la caméra explore l’univers du peintre. Suivre Arié dans sa solitude est peut-être la seule manière d’entrer dans sa peinture.

Belgique | 2008 | 36′ | 16mm

Un peintre sous surveillance : Qu’est-ce qu’un peintre ? Comment filmer un homme qui peint ? Vingt ans après avoir réalisé Portrait d’un peintre dans son atelier (1985), Boris Lehman revient chez son ami Arié pour réaliser un autre film avec les mêmes éléments de base. Les deux films forment à présent un diptyque.

Nous sommes quelque part dans le nord de l’Espagne. Après avoir traversé une ville, sous la pluie, au bout d’un tunnel la vallée de Solana s’ouvre. Le grain et le scintillement de la pellicule teintent d’onirisme le voyage qui commence dans ses montagnes désertées. Trente ans que les villages se sont vidés de leurs habitants, happés par les villes, comme le raconte un berger à Emmanuel Piton. Les ondes radios troublent le silence et le vent pousse les histoires. Celle, par exemple, d’un bourg détruit à l’explosif afin de créer un lac artificiel qui ne verra jamais le jour. Parallèlement aux récits, l’exploration visuelle met à jour les traces du passé : un portrait de Franco, sous verre, fendu, côtoie l’image d’un couple de paysans gisant au milieu d’une masure en ruines.